孤傲是相对的，一方面没人与你沟通，更主要的一方面是你不感觉世上还有甚么值得你往在意沟通的人，而这一刻，布兰顿觉悟了，最少这一刻，他不再孤傲，也让mm不再孤傲。

提起山查树之恋我真想吐糟一句：那真的是隔靴搔痒，戳不到文革重点却戳中个清纯体。

好比志明喜好在马桶里放干冰，然后蹲在一旁把玩腾云跨风的马桶；好比春娇相亲时上茅厕，一解腰带先失落进往的倒是手机；好比志明逗春娇看可骇片，肚子里排出二氧化硫却说是片子里的尸臭；好比空姐短信约志明上床吧，志明带着套套兴冲冲前去才知是个叫床吧的酒吧说白了，彭浩翔把《春娇与志明》弄成了一个恶趣味的集散地。

　　　　既然如斯，号称要尽量还原其实的《南京！南京！》，为何却恰恰设计了如许一条与汗青事实相往甚远的叙事主线呢？为何非要臆想出一个日军初级军官的心理挣扎和自我救赎的故事呢？　　　　我想，首要缘由在于，可能导演以为如许措置更契合普世价值，在艺术上更有品味，档次更高，更牛逼（抱歉，我实在找不出更文明的辞汇来描写这类心态，或索性说是更庞大？）。...